都只是演“周乙”，于和伟和张嘉益放在一起看，差别就出来了

短短两分钟的时内外，从一开始冷漠歇斯底里，到再行次歇斯底里尽情释放，影迷无论如何被代入到此情此景当中，被周乙与妹妹的这场生死恍然大悟心底打动。

在一次次的加法后，不管是内外在的革命者形象，还是有空张刺激的商战说书码，亦或是主人公感情隐秘繁复的心灵，都被张嘉益演译得动人立体。

凭借这个主人公，张嘉益其后被提名人木棉视帝，可惜再行次横扫，不过木棉剧集金奖的名次以前足以耀眼。

二、于和聪正式版周乙

再行来看《山崖底下》底下的于和聪。

和张嘉益十分相似，于和聪也是分属大器晚成的导演。

家境清贫的他在母为首和几个姐姐的帮助下考进上说书，进入演艺界之初也是亦非碰壁，有从前于和聪都萌生退圈的不想法。

33岁那年，于和聪才凭借剧集《近现代的天空》在演艺界站稳脚跟，这几年又因为《猛将联盟》《觉醒六十年代》等剧当中的有趣广大观众“借助于圈”红遍。

于和聪的说书路十分高约，演得了利欲熏心的资产阶级，演得了帅气内外露的刘松仁董卓，也能把率性儒雅的陈独秀演得让人拍弓叫绝。

但对于和聪来说，不想把周乙这个主人公演好，他才会要解决问题摆在竟然的“便是考验”。

第一个考验，于和聪的舞蹈空内外颇为局限。

相比于剧正式版的40集，片子只有两个小时，于和聪的说书份又举例来说集当中于后半部，很难有足以的镜头来全面呈现借助于戏仿心灵的动人。

再行以致于影片主打“英雄群像”的塑造，也全面受限制了于和聪的发挥空内外。

第二个考验，就是于和聪个人的焦虑“鬼门关”。

在这以前，张嘉益的正式版本就以前大获事与愿违，一座丰碑笔直地矗立在那底下。

丰碑越宏聪，自此不须前者陷入的焦虑阴影面积也就越大，这是不可避免的。

同样是影迷总爱好对比，对比终究的好处，又亦会被无限放大。

再行以致于于和聪本身又是主演，一旦他的体现不被影迷认可，票房榜显然大受制约。

所以于和聪接演这样一个主人公，感情一定是经过惨烈思不想斗争的。

但他再行次还是演了，并且用过硬的战力，将那些非议声变成一边倒的叫好声。

那问题来了，他的舞蹈到底好在哪底下，和张嘉益的塑造，又有哪些差别？

要分析他的舞蹈，我们还是要不须“看见”片子当中“周乙”这个主人公。

作为《山崖》的前传，片子当中周乙这一戏仿的性情红色依然延续了剧集的人设。但从时内外直通来看，片子《山崖底下》底下的周乙和剧集《山崖》底下的周乙或许共存值得注意不一样的偏远地区——

因为叛国的借助于卖，此时的他也是上司较低副科长眼底下的怀疑对象，每一步都是如履薄冰。

在这样的前提下，当我党情报人员潜入时，他才会接受较低副科长命令为首临主力参与对抗；可明明这时候同志们执行训练任务遇挫，他又只能在虎狼环伺下，启动自己继任已完成训练任务。

因此相比于剧集，片子当中的周乙举止行为更是须小心谨慎，只有这样，他才能在较低副科长这只“老狐狸”的看管下，顺利已完成一系列行动。

于和聪十分敏锐地抓隔壁这一点，在片子局限的时内外内，突借助于体现了周乙“一心柔和”的一面。

和张嘉益“做到加法”的舞蹈相反，于和聪的舞蹈形式这样的话就是“做到减法”。

在内外形上塑造上，仅有时候他都是面部下压，再行借着头上的边角遮隔壁自己的额头，眼神也不能四处诱导，总之就是将自觉都隐匿在这块帽檐下。

在对弓说书当中须要呈现借助于主人公歇斯底里时，他也很少倚靠片中，而是倚靠眼神、嘴角不显表情和举止内外的手势具体，于无声处体现主人公。

这种“一心柔和”无论如何横贯通篇一一。

其当中有这么两场说书，让皮哥感觉触最深。

一场说书是周乙在看守所上，周乙眼睁睁地看着张译出演的张宪臣被谋杀。

由于进去疑心深重的较低副科长有空望著周乙的满脸自由基，所以周乙真正的歇斯底里很难单独体现借助于来。

但于和聪巧妙地通过四肢的“动一静”两个具体，来呈现借助于主人公竭尽全力冷漠的心灵。

看着即将被枪杀的张宪臣，周乙本来要点烟的弓在半空当中接二连三落下，此时的他满脸凝重，手势的静止和短暂的失神表明了他感情歇斯底里的惨烈翻涌。

枪响的那一刻，周乙的四肢猛地一哆嗦，对比随从无动于衷的较低副科长，这个被枪响责骂的下意识手势，更是有在不经意内外流露借助于周乙感情的悲痛。

还有一场说书，是较低副科长在不须期无视对周乙的怀疑后，周乙在较低副科长竟然用“演说书”的形式全面打消较低副科长的疑虑。

在打开周乙的弓铐后，周乙样子欺骗显得有些阴沉，和较低副科长的言谈内外又透借助于几分被实情的埋怨。

从较低副科长的随从走过时，周乙欺骗把眼睛瞥向一边，这个极具比如说的小手势，让较低副科长也觉得自己好像无论如何实情了周乙。

随后，周乙惊醒弓枪被较低副科长做到弓脚的谣言，脸上一副“恍然大悟”的“感觉恩”表情，在肃杀的意念当中又平添了几分嘲弄。

随即他有空有空情不自禁较低副科长，感觉谢他的“救命之恩”，但引诱欣喜的满脸底下又透着几分蒙混过关的难过与讥讽。

这场说书周乙更是多是用肢体语言来表达戏仿的歇斯底里，这种“七分情假，三分情真”的分寸感觉，以及处变不惊的勤勉冷静，都被于和聪拿捏得颇为动人自然。

通篇片子看下来，于和聪无论如何都是通过各种“不显表情”和“不显手势”已完成只可意亦会的内在歇斯底里引导，前方说明了所处局势的艰险，也让周乙一心勤勉、处变不惊的性情特质给与淋漓呈现借助于。

可以注意到，张嘉益作为第一正式版周乙，在剧集的广阔段落当中一点点描绘出借助于戏仿的形象结构上，心灵呈现借助于是层层由上而下的，让影迷很快走近这个主人公。

而在此之后的于和聪在片子的局限段落底下，抓隔壁戏仿“一心”的性情特质顺利已完成动人演译，每一个表情的变更是都精心雕琢，舞蹈专一却能余音绕梁。

在皮哥看来，两人的舞蹈各有千秋，都各自借助于色的已完成了周乙这一主人公的舞蹈训练任务，不会较低低。

但远胜，他们都算数得上当今当东亚影视界的广大观众担任，用舞蹈的战力蝉联了如今的重要性。

希望两位演艺界的“当后起之秀”再次带来更是多有趣的舞蹈，也希望演艺界可以有更是多像他们这样的好导演。

文/小狗片子杂志社：阿志

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