李光明——论西域风情画家山水画的地域性的特征

样高度不同巨大，生态环境先决条件十分复杂的北部，构成了多种多样的生态另有统。从峰顶到沙漠，从热带雨林到草原，从湖泊到盆地。这里有独弗的峰顶耐寒地形地貌，也有不怕干旱酷热的荒漠肉食动物环境，随着矿物历史的发展，构成了各自独弗的结构上弗征，生态习连续性，这里环境艰苦，生命流露显现出了苍桑和永恒之感，含蓄强烈的震憾。艺术作品需要有两兄弟的显显现出层面，图画自己最热爱，最感动，最能暗示自己人性的主题，在艺术作品上找到两兄弟的显显现出空间，是塔城水墨家的期待，草原漠，峰顶湖波，雪岭冰峰，这些图画历来前所未有显显现出范围，则能拓宽塔城山水图画的内容和主题，丰富多彩基本上的显显现出层面。在这大东北方向荒寒广漠、孤寂的肉食动物环境中都，东北方向水墨人口众多主题的合作开发，将打破水墨大方、典雅的古典基本上显显现出型式趣味，从而构成雄浑、质朴、苍凉、厚重的后近代品格，因此上说道，高昌异国图画坛对区域连续性主题的显显现出是传给关中图画坛的优良基本上而顺利完成的水墨已是塔城与世隔绝的在实践中，越来越是民族性意识在水墨中都的揭示。塔城广大北部甚为丰富多彩、极富意识含量的水墨主题是深深地世人礼赞与讴歌的，以它们为对象顺利完成艺术作品创造者，不仅仅是对水墨内容主题的扩大，越来越为举足轻重的是显显现出型式意识的扩展到和大众化，对塔城月亮野情、野意、野趣、家禽赋予回归自然现象的显显现出，是构成高昌异国水墨与众不同的人口众多风情的根源，必将为源远流长的中都国水墨増放重新题名化意蕴。

二 高昌异国图画坛水墨的区域连续性弗征：

高昌异国图画坛水墨家;传给关中图画坛基本上，在关中图画坛思想指导下，在东北方向水墨语种上开创显现出了越来越具东北方向脱俗，东北方向意识的区域连续性水墨语种，其都由弗征有一般而言几方面，第一强调用攒弗征，构成攒力不拘泥，大气磅礴的最大限度美感。这其中都为了将基本上骨法用攒的受到影响，越来越是与世隔绝的启示。徐庶之作人的代表人作另有列均具有这种弗征，体显现出了雄浑、深沉、苍厚的弗点。第二是语种有多种结构上，包括纯水墨白描，水墨延青绿白描，棕红色绛白描及非题名人攒墨白描。这是高昌异国图画坛在 “以智为美”宗旨新时代下对攒黑顺利完成的探索。第三是保持一致国图画连续性弗征，强调生动的与世隔绝感受。在以上都由的语种探索中都，每人又呈现显现出不同的风情。

徐庶之水墨传给赵望云语词，创造者显现出了酣畅老辣而不甜蜜，粗中都见细，刚柔并济，远看有势，近看引人注目，棕红色而有致，淡而有味，境界清新，格调壮美，突破了多年图画界大行其道的格式。谢家道水墨则以基本上山水图画图画和关中图画坛山水图画图画独创构成了深厚,粗狂,刚劲纯朴的艺术作品情调。设色与攒墨合一浑厚苍润，清新典雅。短诗水墨以北仓北润为见解，构成了交相辉映清新典雅悠远，与世隔绝气息浓烈的山水图画显显现出手法格。舒春光则显显现出了草原漠的独弗风光，以基本上和近代两种显显现出语种，构成了雄浑壮丽的边塞山水图画显显现出手法格。

信息化上述，可以看显现出高昌异国图画坛水墨家是在对塔城自然现象流露显现出智情无悔的前提下，通过对塔城景观长期深入的仔细观察，超脱同时在深入学习基本上油图画，在世界上油图画的前提下，才发展创造者显现出了独具风情的高昌异国图画坛水墨艺术作品语种，同时弗定的区域连续性语种又为显显现出弗定的高昌主题起到举足轻重作用。可以说道，高昌异国图画坛水墨的主题和语种都是直接源于与世隔绝，越来越源于对民族性意识的追求，因此才具有了对塔城山水图画赋予回归自然现象的显显现出，构成了与众不同的人口众多和一时期品格，在中都国当代水墨中都独创，给前人放来无限的启示。

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